التصميم الداخلي للبنتهاوس: فنّ الطوابق العليا

هناك ساعة بعينها في البنتهاوس، بين السادسة والسابعة تقريباً، يدخل فيها الضوء منخفضاً أفقياً فتبوح كل سطح بحقيقة مادته. يتوهّج الأونيكس من داخله. يزداد المخمل الحريري عمقاً بدرجتين. يلتقط الجصّ المصقول بريقاً لم يبلغه أي طلاء، وتنكشف عروق لوح من رخام الكالاكاتا فيولا كرسمٍ قديم عُثر عليه في درج. الغرف التي بدت باهظة الثمن عند الظهيرة تصير جميلة. أما الغرف المصمَّمة بعناية حقيقية فتصير استثنائية.

مصممونا يخططون لتلك الساعة. وكل ما عداها — جداول النجارة، والتركيب الصوتي للجدران، وانتظار ثمانية عشر أسبوعاً لوصول مخمل مقصوص من روبيلي — موجود لخدمة اللحظة التي يدخل فيها أحدهم، وتهبط الشمس، فيكفّ المكان عن كونه عقاراً ويصبح بيتاً يستحق العودة إليه.

ما يفرضه الارتفاع على التصميم الداخلي الفاخر

يتصرف البنتهاوس على نحو مختلف عن كل مسكن آخر نصممه، والاختلافات ليست زخرفية. ترتفع الأسقف بسخاء — أربعة أمتار فما فوق في الوحدات الدوبلكس التي ننفذها — ما يحوّل كل نسبة معيارية إلى إهانة بصرية. الأبواب بارتفاع 2.4 متر تبدو معتذرة داخل حجم كهذا، لذلك نرسمها عند 2.7 و3 أمتار، وأحياناً بارتفاع كامل بإطار برونزي وزجاج، فتستقيم الغرفة وتستعيد قامتها.

الزجاج هو الحقيقة الحاكمة الثانية. واجهة الستائر الزجاجية تمنح ضوءاً بكميات لا يبلغها أي مسكن أرضي، ومعه حرارة كفيلة بإبهات سجادة تبريزية خلال صيفين إن تُركت دون معالجة. تعمل حلولنا للتظليل على ثلاثة مستويات: شاشة شمسية تقنية بنفاذية تقارب ثلاثة بالمئة ملاصقة للزجاج، وستارة شفافة بنسيج كتاني تُلطّف المسافة الوسطى، وستارة ثقيلة من الصوف أو الموهير أو مخمل مصبوغ في المحلول يحافظ على لونه تحت أشعة فوق بنفسجية لا ترحم. الحرير الخالص يبقى ساحراً موسماً ونصفاً ثم يبوح بما امتصّه من الشمس، لذا نحفظه للواجهات الشمالية ولغرف النوم حيث يليق تماماً.

الأبراج تتحرك أيضاً. المباني الشاهقة تتمايل بمقدار قابل للقياس، والحجر الصلب المثبّت بصلابة سيتشقق في النهاية. لذلك تُدمج فواصل الحركة داخل نمط الرخام الممتد بدل تبريرها لاحقاً، ويحلّ الجراوت الإيبوكسي المرن محل الأسمنتي، وتفسح الألواح كاملة السماكة المجال لرخام بسماكة 10 ملم مثبّت على خلايا ألمنيوم عسلية حيثما صار الوزن موضوع نقاش مع المهندس الإنشائي. العين تقرأ اللوح ذاته، واللوح يزن خُمس ما كان يزنه.

المدخل، ومتعة تأجيل الإطلالة

أكثر خطأ يُطلب منا تصحيحه هو باب أمامي يُفتح مباشرة على البانوراما. كل شيء يُنفَق في الثانية الأولى، ولا يبقى لدى الشقة ما تمنحه بعدها.

الانضغاط ثم الانفراج — أقدم حركة في العمارة وما زالت الأشد أثراً. في دوبلكس متلألئ بوسط مدينة دبي، كسونا رواق دخول قصيراً بخشب جوز الكاناليتو المحزّز، وخفضنا السقف إلى 2.7 متر، وأدرجنا كوّة واحدة من الأونيكس الأبيض المضاء من خلفه داخل التلبيس. بعد اثنتي عشرة خطوة يرتفع السقف إلى خمسة أمتار وتصل المدينة دفعة واحدة. يصدر الضيوف صوتاً، وذلك الصوت مصمَّم بدقة.

المداخل تكافئ ما يُنفق عليها أكثر من أي غرفة أخرى، ولهذا أفردنا دراسة كاملة عن فضاءات الاستقبال في المساكن المرتفعة — هندسة آرت ديكو في واحدة، ورخام بطابع قصور في أخرى، وضبط بالزجاج والبرونز في ثالثة. والمثال هنا واضح: كونسول من رخام الغراند أنتيك، ومعلّقة واحدة من باروفييه آند توسو، ومرآة مورانو، كافية لحمل مدخل بينما يكتفي حشد من الأثاث بملئه.

رخام يستحق أن تعبر محجراً لأجله

اختيار الحجر هو الجزء الذي يستمتع به عملاؤنا أكثر من سواه، وهم على حق. الصور تخدع؛ الألواح يجب أن تُرى واقفة في ساحة في كارارا أو فيرونا أو قوانغتشو، مضاءة كما ينبغي، ويختارها من سيعيش معها.

لغرف الاستقبال الأكثر برودة وحدّة في الخطوط، يبقى الستاتواريو فيناتو بلا منازع — أبيض كالكتان الجيد، بعروق رمادية ناعمة، هادئ بما يكفي ليترك الكلام للأثاث. أما الكالاكاتا أورو فيدفئ اللوحة نفسها بخيوط ذهبية ويلائم الطراز الكلاسيكي. وحين تُطلب الدراما نلجأ إلى الكالاكاتا فيولا بعروقه الأرجوانية التي تشبه طقساً عابراً فوق سماء بيضاء، أو إلى البريتشيا كابرايا بشظاياه الكهرمانية والبرقوقية. الفيردي ألبي، العميق كغابة، يصنع باراً رائعاً. والنيرو ماركينا بتشطيب مصقول ناعم يمنح غرفة الطعام وقاراً. أما الروسو ليفانتو فمكانه غرفة الضيوف الصغيرة، حيث يتحول بذخه إلى نكتة يستلطفها الجميع.

الكوارتزيت يستحق سعره في المطابخ والجزر التي تُستعمل يومياً: الباتاغونيا بانجرافه الجليدي من الكوارتز والعقيق، والتاج محل لمزاج أهدأ، والكريستالو حين يكون الطموح جزيرة مضاءة من الخلف. والترافرتينو رومانو المقطوع طولياً يمنح المساحة ثقلاً بلا بريق، وهو تحديداً ما يريده بعض العملاء بعد عقد من اللمعان.

المطابقة المرآوية للألواح هي حيث تظهر الحرفة. لوحان متقابلان يصنعان جداراً مميزاً؛ وأربعة متطابقة حول مدفأة أو واجهة بار تصير قطعة فنية برقم تسلسلي. نفرد كل تتابع على الأرض، ونصوّره، ونطوف بالعميل حوله، ولا نقطع إلا بعد أن يقف الجميع أمام التركيب في ضوء النهار.

الخشب والجصّ والتشطيبات التي تحمل الدفء

الرخام وحده ينتج غرفة جميلة وباردة. الدفء يأتي عبر الخشب والجصّ، ومواصفاتنا تتكئ على الاثنين معاً.

خشب جوز الكاناليتو، محزّزاً أو مقصوصاً شعاعياً، يكسو المكتبات وغرف المطالعة. وخشب الماكاسار الأبنوسي، مستخدماً بحساب ودائماً بجوار مادة أهدأ، يستحضر لغة الآرت ديكو التي تليق بالبرج بشكل طبيعي. البلوط الأبيض المدخّن بلاكيه مطفأ يخدم غرف النوم وصالات العائلة؛ والسيكامور يخفف كل ما يوشك أن يصير ثقيلاً. أما الأوكالبتوس، مقصوصاً بتاجية ومطابَقاً مرآوياً عبر جدار مسند السرير، فهو من أعظم الفخامات المهمَلة.

على الجدران التي يفضح فيها الضوء المائل كل وصلة، يؤدي الستوكو لوتشيدو والجصّ البندقي المصقول عملاً لا يقاربه أي طلاء. السطح يحتفظ بعمق خفيف، ويلتقط شمس المساء، ويشيخ ليصير أقرب إلى الحجر منه إلى الديكور. والتادلاكت يليق بالمساحات الرطبة، مختوماً بعناية ودافئاً تحت اللمس.

الأعمال المعدنية تطلب الصدق المناخي نفسه. النحاس غير المطلي يكتسب باتيناً سريعاً في الهواء الساحلي — ميزة لمن يريدها، وعقد صيانة لمن سواه. الستانلس المطلي بتقنية PVD بدرجات النحاس المصقول أو البرونز أو الشامبين يحتفظ بتشطيبه لعقود في الأجواء المشبعة بالملح على طول أبراج دبي مارينا المطلّة على البحر وكورنيش أبوظبي المشمس. والبرونز المعتّق يدوياً يبقى خيارنا الأول للدرابزينات ولإطارات الزجاج الداخلي النحيلة.

أما الجلد، وهو سؤال يتكرر في كل مشروع: الكونياك والأوكسبلد يشيخان أجمل من غيرهما، وهذه معلومة تستحق التسجيل. أما النوبوك الفاتح في بيت فيه أطفال فقرار جميل ستندم عليه بحلول الصيف الثاني.

إضاءة مضبوطة على الساعة لا على شبكة السقف

سقف منقّط بالإضاءة الغائرة هو أسرع طريقة لجعل مساحة باهظة تبدو كصالة عرض. لذلك تبني مخططاتنا الضوء طبقات، وتخفي معظم المصادر.

الضوء المحيط يأتي من الكوف، ومن غسلات مخبأة في المرجعيات، ومن تفاصيل محيطية ترفع السقف بدل أن تثقبه. وضوء المهام يتولى القراءة والطبخ وارتداء الملابس. أما ضوء التمييز فيجد اللوحة، وعروق الحجر، وفراغ النجارة، وشجرة التين في الزاوية. تُوزَّع درجة حرارة اللون بدقة: 2700 كلفن في غرف المعيشة والطعام ليُقرأ المساء بمزاج منزلي، و3000 كلفن في المطابخ وغرف الملابس حيث يجب الحكم على الألوان بصدق، و3000 كلفن أيضاً عند مرآة الحمام لكن كغسلة رأسية لا كإضاءة علوية، ولهذا تُجمّل حماماتنا الوجوه بينما تفشل معظم حمامات الفنادق. ولا يدخل مواصفاتنا شيء دون معامل تجسيد لوني CRI 90؛ فما دونه يسطّح المواد التي كلّفت أكثر من غيرها.

التحكم هو ما يحوّل الطبقات إلى أجواء. أربعة أو خمسة مشاهد — صباح، نهار، مساء، استضافة، ليل متأخر — مع خفوت دافئ حتى 2200 كلفن بعد العاشرة. الضبط الإيقاعي الحيوي صار معياراً في مساكننا العلوية، والعملاء الذين يقاومونه أثناء التصميم يرسلون عادة رسالة شكر بعد شهر من انتقالهم.

ثم تأتي المجوهرات. حجم بهذا السخاء يدعو إلى ثريا، ونستجيب بزجاج مورانو المنفوخ يدوياً على تقليد فينيني، أو بأغصان برونزية نحتية، أو بشكل خطي من الألباستر يتوهّج بدل أن يبهر فوق طاولة الطعام. تُعلَّق أخفض نقطة على ارتفاع 750 ملم تقريباً فوق سطح الطاولة، ويُقاس القطر عند نصف عرض الطاولة تقريباً، وتُترك المعلّقة المتدرجة في بئر السلّم مرئية من الطابقين ومضاءة من داخلها.

التحكم الصوتي في الفراغات العالية المكسوّة بالزجاج

الأسطح الصلبة والفراغات المرتفعة وجدران الزجاج تنتج صدى، والصدى يحوّل العشاء إلى مجهود. التصميم الصوتي هو أقل تخصصات الاستوديو قابلية للتصوير، ومن أكثرها قيمة.

الستائر الثقيلة على مسارات آلية تمتص الصوت عبر الواجهة الزجاجية. والسجاد الصوفي — التبتي المعقود يدوياً، أو خلطة الحرير والصوف حين يُراد اللمعان — بطبقة لباد كثيفة يلطّف مستوى الأرضية. ومساند الأسرّة المنجّدة، والألواح الملفوفة بالقماش خلف الشرائح الخشبية، والأسقف الدقيقة التثقيب في غرف الميديا، تجلب الامتصاص حيث لا تراه العين. غرف السينما المنزلية تحصل على تركيب جداري بمعامل امتصاص NRC يقارب 0.75 إلى 0.85، مع قنوات مرنة وحواجز محمّلة بالكتلة تبقي الصوت بعيداً عن غرف النوم المجاورة.

الضجيج الميكانيكي يستحق العناية ذاتها. وحدات الملف المروحي التي تخدم فراغاً بارتفاع خمسة أمتار تعمل بجهد طوال صيف الخليج، والمجرى الضيق ينتج طنيناً ستلاحظه عند الثالثة فجراً. مقاسات مجارٍ سخية، وتبطين صوتي، وغرف معدات بعيدة عن مناطق النوم — قرارات مملة تحمي بيتاً غير ممل إطلاقاً.

مطبخ العرض والمطبخ العامل خلفه

المطبخان هما المعيار في هذا المستوى. مطبخ العرض يطل على مساحة المعيشة بواجهات لاكيه بلا مقابض أو بلوط محزّز، مع ظهر حجري بارتفاع كامل مطابق للجزيرة وأجهزة مدمجة إلى حدّ الاختفاء. واجهات الخزائن بالأوكالبتوس أو بلاكيه عاجي ناعم اللمعان تُبقي الحجم هادئاً؛ والكالاكاتا أو كوارتزيت التاج محل يحمل الأسطح. ويحل التسخين بالحث محل الغاز حيثما كان الشفط عبر نواة البرج مقيّداً، بينما تُبقي وحدة الشفط النازل خط النظر إلى الأفق متصلاً.

الجزر تعمل بأفضل ما فيها حين تُرسم كقطعة أثاث لا كنجارة. أربعة أمتار من الحجر بحافة مشطوفة بزاوية 100 ملم، وارتداد شلالي، وامتداد من البلوط المصقول لقهوة الصباح، تؤدي عمل ثلاث قطع منفصلة بمظهر قطعة واحدة مدروسة. والكريستالو المضاء من الخلف، بإضاءة دافئة عند 2700 كلفن وخفوت مضبوط، يحوّل الجزيرة نفسها إلى قلب الأمسية.

خلفها يقع المطبخ الرطب، بتهوية مستقلة، مشطباً بالستانلس والبورسلين، حيث يجري الطبخ الحقيقي وحيث تبقى رائحة الهيل واللحم المحمّر في مكانها. مطابخنا الرطبة تُخطَّط بعمق تشغيلي فعلي — مجموعة أفران ثانية كاملة، وشفاط عالي السعة، وحركة مستقلة للطاقم، وباب خدمة يبقي حركة الخلفية خارج مسار الضيوف تماماً.

غرفة الطعام الرسمية، وحيث تأكل العائلة فعلاً

الطعام الرسمي ما زال حياً في هذا الجزء من العالم بصورة تلاشت في غيره. نخطط لاثني عشر إلى ستة عشر مقعداً، ونترك 900 ملم من الممر الصافي خلف الكراسي المسحوبة، ونضيء الوجوه من الأعلى لا من المواجهة. لوح سقفي بلاكيه أو مرآة معتّقة فوق الطاولة يرفع الحجم كله ويضاعف ما تمنحه الثريا. الطاولات من لوح واحد مطابَق من النيرو ماركينا أو من قشرة جذع مصقولة يدوياً تمسك الغرفة؛ والكراسي المنجّدة بنسيج من ديدار أو روبيلي تلطّفها وتمتص الصوت في الوقت نفسه.

الجدار خلف الطاولة يستحق استثماراً حقيقياً. كسوة من الحرير والكتان برسم شينوازري مطلي يدوياً، أو امتداد من تلبيس الغراند أنتيك، أو صف من النجارة المرآوية بإطارات برونزية يحتضن الكريستال والبورسلين — كل خيار منها يجعل العشاء مناسبة تشارك فيها العمارة نفسها.

ويستحق أن تُدرج إلى جانبها مساحة طعام ثانية أكثر ليونة. في المساكن التي نصممها للعائلات في تلال الإمارات الوارفة أو على ضفاف البوسفور النسيمية، تكون الجلسة المدمجة داخل بروز زجاجي، والمائدة بالسيراميك لا بالكريستال، هي المكان الذي يأكل فيه البيت يوم الثلاثاء. ودراستنا حول البيوت المرتفعة المصممة حول حياة العائلة تبيّن كيف ينفصل هذان المزاجان دون أن يبرد أحدهما.

الجناح الرئيسي وغرف الملابس التابعة له

أفضل زاوية في الطابق تخص الجناح الرئيسي، وأفضل زاوية عادة هي التي تجمع واجهتين من الزجاج مع التوجيه الألطف. غرف النوم تريد مواد هادئة — أوكالبتوس مقصوص بتاجية عبر جدار مسند السرير، وجدران بجصّ مفرود يدوياً أو كسوة بخلطة حريرية، وأرضيات من البلوط المدخّن يعلوها سجاد تبتي صوفي معقود يدوياً. والتعتيم يُهندَس لا يُضاف: ستائر آلية على تفصيلة بيلمت، وقنوات جانبية مخبأة في المرجعية، وطبقة شفافة للصباحات التي يكون فيها الضوء مرغوباً.

غرف الملابس هي حيث يتحول العملاء إلى هواة جمع. غرفنا تُنفَّذ بخزائن زجاجية بإطارات برونزية مع إضاءة LED مدمجة عند 3000 كلفن داخل كل وحدة، وأدراج مبطنة بالجلد، وقضبان من النحاس المصقول، وجزيرة من الكالاكاتا بأدراج مجوهرات أسفلها. أما الحمامات المجاورة فتأخذ الستاتواريو أو الأونيكس الأبيض على الجدار الرطب، والتادلاكت حيث يُراد الدفء، وحوضاً قائماً بذاته موجّهاً نحو الأفق، وحجراً مدفّأ تحت القدم لتلك الأسابيع القليلة من السنة التي يهم فيها ذلك.

اتجاهات الطراز، وكيف تشيخ

المخططات المعاصرة تسيطر على أبراج نخلة جميرا المشمسة وخط سماء الخليج الغربي المصقول: لوحات لونية مضبوطة من العاجي والرمادي المائل والبرونز والبلوط المدخّن، مع مادة أو مادتين بطوليتين تحملان الدراما. الطراز النيوكلاسيكي يصمد في الرياض الوقورة وفي الأحياء الأقدم من الدوحة، والمفردات التي نستند إليها هناك هي لويس السادس عشر لا لويس الخامس عشر — أرجل مستقيمة مستدقة، وتحزيز، وتناظر، وتذهيب يُستعمل كعلامة ترقيم.

المراجع منتصف القرن وصلت مع جيل أصغر من المقتنين: خفة جيو بونتي، وبراعة آليات أوسفالدو بورساني، وتفاصيل كارلو سكاربا مترجمة إلى نجارة معاصرة. والآرت ديكو عاد بقناعة حقيقية ويليق بالبرج تماماً — كرانيش متدرجة، ولاكيه، وزجاج محزّز، وتطعيم نحاسي، وماكاسار. بنتهاوس منجز لنا في دبي يبيّن كيف تُقرأ اللوحة الحديثة على مقياسها الكامل، بينما مشروع تجهيز منفّذ في طابق مرتفع يوضح قرارات المواد أكثر مما تفعله أي لوحة مزاجية.

وأياً كان الاتجاه الذي يميل إليه العميل، يبقى المبدأ الحاكم واحداً. مواد أقل، مستخدمة أفضل. ثلاثة أنواع من الحجر، ونوعان من الخشب، ومعدنان، ولوحة أقمشة منضبطة، تنتج مساحة أكثر إقناعاً من كتالوغ كامل من الأشياء الثمينة مجموعة تحت سقف واحد.

البرنامج الزمني والصبر والمكافأة في النهاية

المشاريع في هذا المستوى تستغرق من تسعة إلى ثمانية عشر شهراً من الفكرة إلى التسليم بعد احتساب الموافقات ومهل النجارة والحجر المستورد بصورة واقعية. موافقات إدارة المبنى على تعديلات الأنظمة الكهروميكانيكية وعزل المناطق الرطبة تضيف أسابيع يُستحسن كتابتها في البرنامج مبكراً. والنجارة الإيطالية المصنوعة حسب الطلب تستغرق من اثني عشر إلى عشرين أسبوعاً. والألواح تُختار شخصياً، من عميل سيتذكر وقوفه أمامها.

البيوت التي نفخر بها أكثر من غيرها تشترك في صفة واحدة: كل قرار فيها يسند القرار الذي سبقه، حتى إذا هبط الضوء أخيراً منخفضاً أفقياً، وجدت الشقة ما يستحق أن يقف المرء أمامه.

للاستفسار: اتصل بنا

اكتشف: تصميم داخلي بنتهاوس دبي | تصميم بنتهاوس فاخر